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聊表我们的敬意。”张叔萍笑得红光满面，亲自站起来跟易青双手相握，半天没松开。
“谢谢，真是太有心思了，谢谢谢谢。”到这个时候还没反应过来的就不是电影学院的学生了，就算不知道的，旁边的
也早告诉了张叔萍除了对电影美术的环境设计、主色调的选择等方面蜚声国际之外，还有一项特殊的本事，就是会根据导演的需要和摄影师的实际拍摄方案来选取相配合的道具。 <>
道具部门本来也属于电影美术部门的一部分，但是一般被视为体力劳动的部门，常常由一群工组成。而张叔萍极富创造
的把这个部门也带
了艺术创作，使得道具的选取成为匠心独运的来之笔，甚至成为整个影片的点睛之作。
比如在金色背景中，张叔萍会弄一个白色的物体在正面中景镜
中，作为前景晃来晃去，有意的造成视觉疲劳，增加王家伟电影特有的慵懒的小资主调。
又比如拍夜景蓝调时，他会用一盏红灯笼调节画面；拍阴暗茅屋内景时，他
脆拿块瓜瓤鲜红的西瓜来调节、平衡画面色调种种思妙想不一而足，他把电影银幕当做了画布，纵意实现自己的创作理念。
其中最值得称道的莫过于他在三部轰动戛纳的王家伟影片中选取的三样道具：阿飞正传里的钟，东邪西毒里的鸟笼，花样年华里的旗袍。
尤其是东邪西毒中极具他个风格特色的道具鸟笼。在画面造型中起了重要作用。
旋转的迷离光影，投
在物脸上身上的小格阴影，配合风格、节奏异的音乐，传写出影片的格调。配合上杜可锋的摄影，那种迷离的摇曳的感觉，以黄、蓝、白、红为主的暖调、高调，
发出一种流动的美感。
易青以这三样道具作为向张叔萍致敬的礼物，比起杨娴儿他们的背景画，心思又高了一筹，又贴合他导演系学生的身份，而且不费吹灰之力，彻底把风抢了过来。
台上台下雷鸣般的掌声中，易青极有风度的向全场弯腰致意。
待全场安静下来后，易青对张叔萍道：“北京琉璃厂的古钟、八大处的鸟笼，都是别的城市不可能买到的
品；至于这件旗袍，是北影厂的道具部门专为三十年代的一些旧上海片定制的，跟花样年华中章曼玉小姐穿得那些旗袍完全是一个风格。”张叔萍拿过古钟和鸟笼，看了又看，尤其是八大处的鸟笼，有名的八栅一百单八柱，密而不杂，井井有致，那是前清王子贝勒们遛鸟用的珍品。现在在北
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